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El cine de Bengala Occidental, también conocido como Tollywood, se refiere a la industria cinematográfica de la lengua bengalí india con sede en la región de Tollygunge de Calcuta, Bengala Occidental, India. Los orígenes del apodo Tollywood, un acrónimo de las palabras Tollygunge y Hollywood, se remontan a 1932. Fue una industria cinematográfica históricamente importante, en un momento el centro de la producción cinematográfica india. La industria cinematográfica bengalí es conocida por producir muchas de las películas de arte y cine paralelas globales más aclamadas por el cine indio, con varios de sus cineastas ganando prominencia en los Premios Nacionales de Cine de la India y el reconocimiento internacional. Desde finales del siglo XX, la industria cinematográfica bengalí se ha vuelto más pequeña, superada por otras industrias regionales como Bollywood y el cine del sur de la India.
Desde que Pather Panchali (1955) de Satyajit Ray fue galardonado con el Mejor Documento Humano en el Festival de Cine de Cannes de 1956, las películas bengalíes aparecieron con frecuencia en foros internacionales y festivales de cine durante las siguientes décadas. Esto permitió a los cineastas bengalíes llegar a una audiencia global. El más influyente entre ellos fue Satyajit Ray, cuyas películas tuvieron éxito entre el público europeo, americano y asiático. Su trabajo posteriormente tuvo un impacto mundial, con cineastas como Martin Scorsese, James Ivory, Abbas Kiarostami, Elia Kazan, François Truffaut, Carlos Saura, Isao Takahata, Wes Anderson y Danny Boyle siendo influenciados por su estilo cinematográfico, y muchos otros como Akira Kurosawa alabando su trabajo.
Los "dramas juveniles de la mayoría de edad que han inundado las casas de arte desde mediados de los años cincuenta tienen una enorme deuda con la trilogía de Apu". Kanchenjungha (1962) introdujo una estructura narrativa que se asemeja al cine de hipervínculos posterior. Se cree que el guión de Ray de 1967 para una película que se llamará The Alien, que finalmente se canceló, fue la inspiración para E.T. de Steven Spielberg. (mil novecientos ochenta y dos). Cuarenta sombras de azul de Ira Sachs (2005) fue una nueva versión de Charulata, y en Gregory Navas My Family (1995), la escena final está duplicada de la escena final de El mundo de Apu. Referencias similares a las películas de Ray se encuentran en obras recientes como Sacred Evil (2006), la trilogía Elements de Deepa Mehta y en películas de Jean-Luc Godard.
Otro destacado cineasta bengalí es Mrinal Sen, cuyas películas han sido bien conocidas por sus puntos de vista marxistas. Durante su carrera, las películas de Mrinal Sen han recibido premios de los principales festivales de cine, incluidos Cannes, Berlín, Venecia, Moscú, Karlovy Vary, Montreal, Chicago y El Cairo. Las retrospectivas de sus películas se han exhibido en las principales ciudades del mundo. Otro cineasta bengalí, Ritwik Ghatak, comenzó a llegar a una audiencia mundial mucho después de su muerte; A partir de la década de 1990, se emprendió un proyecto para restaurar las películas de Ghatak, y las exposiciones internacionales (y posteriores lanzamientos de DVD) generaron tardíamente una audiencia cada vez más global. Algunas de sus películas tienen fuertes similitudes con películas internacionales famosas posteriores, como Ajantrik (1958) que se parece a las películas de Herbie (1967-2005) y Bari Theke Paliye (1958) que se asemeja a The 400 Blows (1959) de François Truffaut.
El director de fotografía Subrata Mitra, que hizo su debut con The Apu Trilogy de Ray, también tuvo una influencia importante en la cinematografía de todo el mundo. Una de sus técnicas más importantes fue la iluminación de rebote, para recrear el efecto de la luz del día en los sets. Fue pionero en la técnica mientras filmaba Aparajito (1956), la segunda parte de La trilogía de Apu. Algunas de las técnicas experimentales que Satyajit Ray fue pionera incluyen flashbacks fotonegativos y digresiones de rayos X durante el rodaje de Pratidwandi (1972).
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